La arquitectura se propone crear un vacÃo cualificado. Nuestros cuerpos habitan el vacÃo que deja la materia –muros, suelos y cubiertas-. El espacio de confinamiento es vacÃo, pero lo vemos como un lleno porque nuestro cuerpo es materia.
El Rol de la Mujer en la Arquitectura
De manera sistemática en la historia se ha invisibilizado el rol de las mujeres, la arquitectura no es su excepción. Es una iniciativa pionera en nuestra región y que era preciso realizar desde hace tiempo. Un equipo conformado por las arquitectas Solange Miranda Coletti, Carolina Novo Boza, Olivia Fox Pedraza y Stephanie Lara Alfaro.
La Importancia del Croquis en el Diseño Arquitectónico
El croquis ha sido una herramienta tradicional para la observación y el diseño arquitectónico. Sin embargo, en lo contemporáneo -saturado de imagen inmediata- lo mediato del croquis -el tiempo, la mano, el lápiz- pierde significado. Se tiende a valorar el dibujo -objeto- como producto, cuando lo importante es su producción.
El taller buscará la significación del croquis como proceso a partir del estudiante. El desarrollo del taller se enfoca en la sorpresa. En el taller 1 no hay preconcepciones de perfección con las cuales comparar el trabajo de un estudiante. Es decir, no existe el 7,0 inalcanzable.
Lo que interesa en el proceso es la capacidad de sorprender, el encuentro con lo nuevo y el entusiasmo con que se pone en valor. El taller implica tiempo y dedicación, por lo que la evaluación de largo plazo se relaciona con la paciencia. Primero se debe estar, luego buscar y sorprenderse, para finalmente saber mostrar con cuidado y delicadeza.
Espacio y Lugar: Una Distinción Fundamental
El filósofo Martin Heidegger, en agosto de 1951 dictó la conferencia “Construir, Habitar, Pensarâ€. Para indicarnos el camino al habitar, Heidegger hace la elocuente diferencia entre lugar y espacio recurriendo a la descripción del puente de la ciudad de Heidelberg. Con esta evidencia hace una clara distinción entre lo existencial del primero y lo fÃsico del segundo, caracterizando los lugares como aquellas presencias, cosas o construcciones, que se revelan como un modo de acceso a la relación entre hombre y espacio. Y es esta relación la que se debe tomar como referencia fundamental y antecedente esencial en la arquitectura para la configuración espacial.
Vivimos en mundos donde lo material y lo mental, lo experimentado, lo recortado y lo imaginario se funden completamente entre sÃ. En consecuencia, la realidad vivida no sigue las reglas del espacio ni del tiempo tal como vienen descritas en la fÃsica.
La Ventana como Elemento Arquitectónico Clave
La ventana es un pequeño enigma de la arquitectura, sÃmbolo de continuidad y discontinuidad, es un tema clave ya que representa la manera de vivir la relación entre interior y exterior, condicionando la percepción del mundo que nos rodea y el cual alcanzamos a ver por ella. La ventana es más que un elemento arquitectónico. Las diez afirmaciones de los Smithson, acompañada de sus respectivos dibujos, tienen un elemento en común que interesa a este ensayo, la ventana.
Una ventana es un vano, es decir una parte del muro donde no hay materia o sustancia. Abrir una ventana es crear vacÃo en la materia. Esto es muy cercano a una definición de arquitectura.
Ventanas y Espesores de Muro
Indagando en los espesores de muro en relación con la ventana, podemos encontrar espacios que permiten ser habitados. Los castillos británicos del siglo XII, que tanto le gustaban a Louis Kahn, son ejemplo del papel que jugaban los muros perimetrales en la configuración de los espacios interiores. Algo similar ocurre cuando se construye un espesor relevante, aunque no sea necesariamente un espacio servidor como los nombraba Kahn en cuanto a las funciones que son capaces de brindar, sino en la potencialidad de otorgarle atributos a otro espacio para lograr un bien mayor.
En la casa Lis de Jørn Utzon en Mallorca, las ventanas son protagonistas del espacio en cada habitación y se encuentran profundamente empotradas, enmarcando pequeñas vistas interiores, en ocasión con muebles colocados para contemplar la gran vista hacia el horizonte del Mediterráneo. La luz adquiere una cualidad pictórica, sus ventanas grandes y toscas fuerzan la luz del dÃa a entrar de manera dramática y rotunda deslizándose por el suelo y los muros de piedra, mientras el sol sigue su recorrido diario.
La Hexenhaus de Alison y Peter Smithson
Un caso ejemplar en esta idea de construir un nuevo lÃmite es la Hexenhaus de Alison y Peter Smithson, ellos se encontraron con un edificio preexistente, el cual, consistÃa en una construcción rectangular de dos plantas en piedra y una cubierta de dos aguas. La casa de piedra vio su lÃmite interior y exterior redibujado a partir de sucesivas ventanas, galerÃas y porches, expandiendo el interior de la casa a partir de los vanos de las ventanas preexistentes en las paredes de piedra hacia el exterior.
En contraste con las paredes preexistentes densas y opacas, las nuevas estructuras propuestas por los Smithson son ligeras, ejecutadas en carpinterÃa de madera y cristal. Sin embargo, lo más interesante que estas nuevas estructuras introducen en la casa, es la nueva forma en que el habitante se relaciona con el exterior. Si anteriormente los vanos se limitaban a permitir el paso entre interior y exterior, tras la intervención de los arquitectos, estos se transformaron en habitáculos mediadores.
El Paño de Vidrio de Le Corbusier
Cuando Le Corbusier comenzaba a ser consciente de las limitaciones de su propuesta de fenêtre en longueur, le dio lugar a la aparición de otro mecanismo que incorporará a su arquitectura para la definición del lÃmite del espacio, el pan de verre. Este mecanismo va a estar presente tanto en obras de vivienda colectiva de Le Corbusier, como en bloques de edificios públicos. El paño de vidrio amueblado parece contradecir en sà mismo el principio del que parte.
Con la sustitución de una de ellas por este paño de vidrio, la habitación queda convertida en su sección, algo asà como el dibujo de Saul Steimberg, The Art of Living (1949). Esta respuesta para construir la relación entre el interior y exterior de la vivienda me parece interesante porque trabaja la ventana como un elemento protagónico y mediador que matiza adecuadamente la tendencia a confundir los lÃmites.
La ventana, al mezclar repisas donde apoyar los objetos, que de cierto modo nos identifican, generan una mirada de figura y fondo, siendo la mirada nocturna especialmente atractiva por el recorte de la silueta desde el exterior, mientras que, durante el dÃa, desde el interior, aparece recortando el fondo de la ciudad.
Flexibilidad y Adaptación en el Diseño
En un mundo urbano y en acelerada transformación, los espacios proyectuales trascienden la concepción del encargo tradicional y nos sitúan ante la necesidad de pararnos frente a escenarios cambiantes, en que la rigidez acusa fragilidad. La flexibilidad no se debe confundir con volubilidad. Un hacer que se adapta rápidamente a nuevos contextos requiere fundamentos firmes sobre los que anclar las decisiones. El proceso incremental de decisiones en el hacer proyectual es un fenómeno escalar.
El Taller como Espacio de Experimentación Proyectual
El taller es un proceso de búsqueda en la expresión, una investigación primaria iterativa del autor respecto del habitar humano, la forma de la materia, el espacio inasible y sus infinitas manifestaciones fÃsicas tangibles y habitables. El material no es un añadido, es origen; la estructura no es una solución, es parte del planteamiento. Se concibe el taller como un espacio de ejercitación proyectual, entendiendo el proceso de diseño como una práctica, y no como un instante de iluminación.
El taller es, por tanto, un proceso acumulativo de producción proyectual; las entregas se superponen no se reemplazan. Lo aportado en una semana se multiplica con lo desarrollado en la siguiente, quedando a la vista como estratos del proceso y sus derivaciones (Ingels, 2010). Trabajo y corrección sobre papel y presentación impresa como expresión material de la arquitectura del proyecto.
Espacios de Trabajo Común
Si bien el proceso proyectual es propio e individual, se enmarca en un contexto de taller donde hay hitos comunes que congregan a sus participantes. Estos eventos son la oportunidad de hacer una pausa, mirar el panorama general del taller, aprender del otro y evaluar. Es primario, como estrategia de conformación del taller, la construcción de un espacio de trabajo común y apropiado.
Nueva Agenda Urbana Hábitat III
La Conferencia sobre la Vivienda y el Desarrollo Urbano sostenible Hábitat III se realizó en octubre de 2016 en la ciudad de Quito, Ecuador. Este foro mundial, organizado por las Naciones Unidas, promulgó la Nueva Agenda Urbana que pretende orientar el desarrollo urbano durante los próximos diez años. Los principios que guÃan los 175 puntos de la agenda propuesta son la protección ambiental, la eficacia económica y la inclusión social en el desarrollo urbano, considerando una visión holÃstica que va desde el cuerpo como primera geografÃa hasta la escala planetaria.
Esto plantea retos singulares y nuevos en materia para nuestras ciudades en un contexto de cambios tecnológicos, culturales y sociales, que ponen a prueba la gobernanza y el funcionamiento urbano y territorial.
Foro Urbano en la Región de Coquimbo
El Foro Urbano “Futuro de las ciudades de la Región de Coquimbo ¿Hacia dónde vamos? Nueva Agenda Urbana Hábitat IIIâ€, organizado en el mes de julio de 2017 por el Gobierno Regional, reunió a representantes del mundo privado, la administración estatal y las organizaciones de la sociedad civil, quienes debatieron respecto a los retos que enfrentamos en nuestra realidad local.
La discusión se centró en tres preguntas: ¿Cuáles son los desafÃos que enfrentarán las ciudades de la región? ¿Cuáles son los aportes que pueden hacer desde su ámbito? ¿Cuál es el rol de cada sector ante estos desafÃos?
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